毛笔大卷纸 毛笔用途及种类介绍

鼠须笔

传说王羲之用“鼠须笔”书写《兰亭序》，因《兰亭序》被后人推为“天下第一行书”，故“鼠须笔”亦被人们艳称。但托名王羲之《笔经》云“：世传张芝，钟瑶用鼠须笔，笔锋劲强有锋芒，余未之信，鼠须用未必佳，甚难得。”这位托名者对鼠须制笔持怀疑态度。实际他是在说“《兰亭序》未必是用鼠须写的。宋人《负喧野录》卷上云：“古人或用狸毛、鼠须，今都下亦有制此笔者，大抵只是于兔毫中入数茎同束。闻之工者云：“但可以助力，且作美观。”又，宋庄焯《鸡肋篇》卷上云“：其用鼠须，只一两茎置笔中。”可知宋代所制鼠须笔，已是有名无实，只是入一两茎同束而已。

苘麻

笔毫辅助毫料之一。苘麻，俗称“青麻”，锦葵科，一年生草本。制作毛笔所用系其茎杆纤维。苘麻生长至茎杆由绿而成黄色，籽成黑色时收割，除去根部，摘尽其叶，沤于水中，至其皮能顺利剥下时捞出。取其皮剥下晒干。切成每段约60厘米长，捆扎成把，再次浸入水中，约二三日后取出，除去残留在纤维上的表皮及泥土等物，用骨梳将纤维直梳顺。再次捆扎成把，晒干备用。由于苘麻纤维挺而直，能越梳越细，直至与兽毛尾毫那样细，且不易折断，吸水后能变影。其表面粗糙，故用作毛笔笔柱中的衬垫材料，能将笔心拢抱不散，且吸墨较多而吐墨均匀，又能增强笔腰的弹性，有“加健”的作用。且苘麻耐腐蚀，使用中其寿命较兽毛长，故为制作毛笔的理想材料。古代制笔家很早就发现苘麻的这种用途。如传王羲之的《笔经》中就提到“参之以苘”。又，明屠隆《考磐余事》中则云：“用苘贴衬得法，毫束而圆。”可见在笔毫中掺以苘麻，由来已久。但在近现代毛笔制作中，却很少用它。这是因为用同样售毫作衬垫材料，可在水盆中一次完成，不必从另一水盆中反复梳理苘麻，然后把它与兽毫组合在一起。，这样会费工费时。再从购笔者方面来说，很有可能认为在动物性毫料中杂有植物性的县委，易误会是一种“掺假”，所以就没有人去做这种吃力不讨好的事了。

白云笔

兼毫类书画用笔之一。用山羊毛及鼬尾毛制成，故又称羊狼毫。规格有大、中、小三种，名为大白云、中白云、小白云。此笔以鼬尾毛与山羊毛掺匀卷在中间，故较纯羊毫为健，较狼毫为软，刚柔相济，为目前常用的书画笔之一。

卷心

兼毫笔笔式之一。其式为先以硬毫(如紫毫)卷成圆锥形的笔心(或称笔柱)，然后把软毫(如羊毫)裹在外面做为披毫。常见的有“五紫五羊”“七紫三羊”等笔，就属于卷心笔式。其较大的如“条幅”的卷心紫羊毫笔，则称为“大卷心”。兼毫笔的另一种做法，是在软毫(如羊毫)中掺入适量健毫，如狼毫，为一侧，另一侧则不掺健毫，从掺有健毫处卷起，一次卷成，则称为披羊兼毫，与卷心笔有别。

须眉笔

一种用紫毫制成的笔头细长的画笔，亦称“小纯毫”，“紫毫须眉”。可用于画人物须眉及面部线条，或用于工笔画花卉画中的叶筋或勾勒较细的线条。清，邹一桂《小山画谱。画笔》“：……而又不如湖州之小纯毫笔为妙，盖纯用紫毫二三十根制成，极尖极细，可勾眉目，可勾叶筋，能细长而有力，能圆健而有力也。”

水笔

毛笔笔式之一。其笔头一般以短狼毫掺以白麻丝为心，外层则以兔毫为披。因麻丝能多含水分，故此笔用后宜套于痛笔帽中，使笔头上经常保持一定的水分，故称水笔。其名目有“：乌龙水，奏本，绿颖，京庄等，笔头多短而锐，宜于书写小楷，旧时多用于缮写公文及记帐之用。清梁同书《笔史》云：“刘必通，孙枝发，今世京师散卓，水笔，此二家最擅名”》

乌龙水

水笔名，乌龙水为水笔之代表产品。主要毫料为狼毫与兔毫或兔花毫为被，被毫染以黑色，故称‘乌龙水”。此笔用后，宜套于铜笔帽中，使笔头保持一定的水分。此笔以江苏镇江，扬州，一带所产者为佳。

奏本

水笔名。旧时常用以书写奏折，本章之类的，故名。其毫料为兔毛中之花毫。其笔杆染为黑色，以有别于其他水笔。此笔以扬州一带所产这为著名。

绿颖

水笔名。因外被之毫为绿色，故名。其毫料以狼毫掺以麻丝为柱。被毫则用淮兔尖或花毫。此笔以江苏扬州一带所产者为著名。

京庄

水笔名。其所用毫料，与绿颖相似。只是笔头染有红色，其品种有“仿古京庄”，“殿试京庄”等。此笔以江苏扬州一带所产为著名。

红描

一种以狼毫、兔毫制成的'兼毫画笔。笔头短而锐，宜于勾描较细的线条，也有用以书写小楷或着色，因其被毫染成红色，故称，或称“红豆”、“红毛”。清《绘事琐言》：“小幅小著色宜用红描，红描者京师笔工所造硬尖水笔，用兔毛兼毫为之，以著朱绿重色，饱而仍尖”。又云：“举一红描而蟹抓、点花俱可省矣。开面、须眉，亦可择红描之尖细者用之。”

蟹爪

一种用兔毫所制、笔头短而尖锐似蟹爪的画笔。一般有大、中、小三种规格，可用以勾勒较细的线条，如人物画中的衣折、头发、须眉，亦有用以画小幅山水中的山石。清邹一桂《小山画谱。画笔》“：山石用蟹爪。”《红楼梦》第42回中薛宝钗所开的画具单子中有;“大南蟹爪十支，小蟹爪十支”。即指此笔，因系南方(指江、浙一带)所产，故称“南蟹爪”，北京所制，有将被毫染成红色者，即称“红描”或“红豆”。

排笔

用多支散头羊毫笔串联成排，谓之“排笔”。一般用于矾纸绢时刷胶矾或裱画时刷糨糊之用。较狭的排笔，亦用于绘画中大面积烘色，有阔狭多种。清《绘事琐言》：“排笔系矾绢矾纸所用以刷胶矾者，皆非落墨着色烘染所用”。这里所说的当指较阔的排笔。曹雪芹《红楼梦》第42回薛宝钗所开绘画用品单中有“头号排笔四支，二号排笔四支，三号排笔四支”。

圭笔

一种笔头细小的毛笔，其笔头一般不到一厘米长，笔毛少至可数。因笔头纤细，故笔根植在细管中，再装入笔管。笔头最细者，细管可有两层。其笔毫用羊毫制者称为“羊圭”或“白圭”，用狼毫制者称为“狼圭”，用紫毫制者，称为“紫圭”，此笔一般用于陶瓷，美术设计画稿，戏剧化装等。国画中的工笔画则偶尔用之。

玉笋

笔名。为湖笔中的传统产品。以羊毫制成，笔身较粗，笔头短胖如笋，故称。或俗称“大蒜”笔，一般有大号，二号，三号，三种，适合书写较大的字。

大染

即大号染色笔。一般用羊毫制成，绘画时着色烘染所用。分大，中，小三种，即称大染，中染，。清《绘事琐言》：“今画家所用之笔，南北殊制，大小各色，约稽其名，亦有数种：大染，小染”又云：“染笔宜用羊毫。”曹学芹在《红楼梦》第42回中，薛宝钗所口述的绘画用清单中有“：大染4支，中染4支，小染4支………”

细腰葫芦笔

明代笔型之一.其笔头腰部略细,上下鼓起如葫芦样,故称.明屠隆<考磐余事.笔笺>":旧制笔头,式如笋尖最佳,后变成细腰葫芦样,初写似细,宜作小书,用后腰散,便成水笔,即为弃物矣,当从旧制可也".由于有这样的缺点,以后罕有制者.台北故宫博物馆藏有明嘉靖年制彩漆云龙笔,其笔头有做细腰葫芦样。

三副二毫笔

古代笔式之一，元孔齐<静斋至正遗篇>:予幼时见笔之品,有所谓“三副二毫笔”者,以兔毫为心,用纸裹隔年羊毫副之,凡两层。可知所谓“三副”是指三层副毛,副毫之间,用纸隔开.“二毫”是指兔毫与羊毫两种毫料,今称“兼毫”。

三副笔

古代笔式之一，其笔头副毫共有三层,内用纸裹两层隔开,故称。北宋时宣城诸葛氏善制此笔,宋欧阳修<圣俞惠宣洲笔戏书>诗:“圣俞宣城人,能使紫毫笔。宣人诸葛高,世业守不失.紧心缚长毫,三副颇精密,硬软适人手,百管不差一。”黄庭坚<林为之送笔戏赠>诗“阎生做三副,规模宣城葛........”史容<山谷外集诗注云"：三副,枣核,散卓,皆笔名。”

二毫笔

指用两种毫料制成的毛笔,今称兼毫笔.一般是用较健的毫料做主毫,以较软的毫料做副毫,取其刚柔相济,宜于书写.南宋<负喧野录.二毫笔>云:“欧阳通以狸毛为笔,以兔毫覆之,此二毫笔之由始也.以羊合兔,盛于今时,盖不但刚柔得中,差宜作字,且价廉工省,故人所竞趋。”但以两种毫料制笔,由来已久,并非始于初唐之欧阳通,北魏贾思勰<齐民要术.笔墨>所载三国韦仲将<笔方>,即系用兔毫和青羊毛二毫制笔。又,晋崔豹<古今注>:“蒙恬始造秦笔耳,以拓木为管,鹿毛为柱,羊毛为披,所谓苍毫,非兔毫竹管也。”可知二毫笔,至少在秦代已有。

2019年8月7日 星期三 晴

昨天在整理书架的同时，我顺便把纸盒里的我的书法毛边纸给整理了。

最早我是每张写过的毛边纸都舍不得扔。后来家里放满了一纸盒，我觉得好有成就感。但成就感过去后，我就嫌这一纸盒的废纸太占地。

当时，儿子给我出主意，让我每100张留一张。我说不行，我一共也没写多少，这样就留不下来几张。

儿子说，那就每10张留一张，以后多了，就每20张留一张。我说好，当时兴冲冲地整理了，每10张留一张，觉得这办法特好。

可是昨天收拾书架的时候，我见到旁边的装书法纸的纸盒，感觉还是很满，很占地。而且，通过这一年多来写毛笔字，我发现留纸下来也没什么用，我几乎不往前看。

可若是全扔了吧，我又觉得对不起我最初保留那么久的心意。而且，已经编号这么久了，要是全扔了不编号了，也觉得可惜。于是，我决定采纳儿子最初的建议，每写完100张，留一张就好。

我一共写了2217张纸，原本保存下来221张毛边纸，有两大卷。放一起，有下图这么厚。

现在这么精简一下，只需保留23张纸。将其他的毛边纸全给扔了。纸盒一下子几乎都空了。

以后就这么办。每次写完字后，就编号，只留最新的一张，用来记录编号。现在留下来的就是23张，编号为100，200，……2200，以及最新的2217。2217这张纸只是用来记录最新的编号。

从开始写毛笔字到现在，不到两年，我已经编号到了2217，自己感觉还不错的。

最近，7月底时，我刚刚换了贴，赵孟頫的行楷。

到目前为止，我写过隶书张迁碑，颜真卿楷书勤礼碑，邓石如篆书千字文，现在这个行楷刚开始。已经接触到四本贴。

虽然临每个贴都做不到好，但是能这么坚持着，能一周写个两至三次，我就挺心满意足的了。