鹅包装纸配色 包装盒色彩搭配问题

包装盒的包装设计

一种商品能否有良好的销售业绩必须经过市场的检验。在整个市场营销过程中，包装担任着极为重要的角色，它用自己特有的形象语言与消费者进行沟通，去影响消费者的第一情绪，在消费者第一眼看到它时就对它所包装的产品产生兴趣。它既能促进成功也能导致失败，没有彰显力的包装会让消费者一扫而过。随着我国市场经济的不断发展和完善，广大消费者已日趋成熟和理性，市场逐渐显露出“买方市场”的特征，这不但加大了产品营销中的难度，同时也使包装设计遇到前所未有的挑战，驱使产品的包装把握大众的消费心理，朝着更加科学、更高层次的方向发展。

包装成为实际商业活动中市场销售的主要行为，不可避免地与消费者的心理活动产生密切的关系。而作为包装设计者如果不懂得消费心理则会陷于盲目。怎样才能引起消费者的注意，又如何进一步激发他们的兴趣、诱发他们采取最终的购买行为，这都必须牵涉到消费心理学的知识。因此，研究消费者的消费心理及变化是包装设计的重要组成部分。只有掌握并合理运用消费心理规律才能有效地改进设计质量，在增加商品附加值的同时，提高销售效率。

消费心理学研究表明，消费者在购买商品前后有着复杂的心理活动，而年龄、性别、职业、民族、文化程度、社会环境等诸多方面的差异，则划分出众多不同的消费群体及其各不相同的消费心理特征。根据中国社会调查事务所（SSIC）近些年来针对百姓消费心理的调查结果，大体上可将消费心理特征归纳为以下几种：

1、求实心理

大部分的消费者在消费过程中的主要消费心理特征是求实心理，认为商品的实际效用最重要，希望商品使用方便、价廉物美，并不刻意追求外形的美观和款式的新颖。持有求实心理的消费群体主要是成熟的消费者、工薪阶层、家庭主妇，以及老年消费群体。

2、求美心理

经济上有一定承受能力的消费者普遍存在着求美心理，讲究商品自身的造型及外部的包装，比较注重商品的艺术价值。持有求美心理的消费群体主要是青年人、知识阶层，而在此类群体中女性所占的比例高达75.3%。在产品类别方面，首饰、化妆品、服装、工艺品和礼品的包装需更加注重审美价值心理的表现。

3、求异心理

持有求异心理的消费群体主要是35岁以下的年轻人。该类消费群体认为商品及包装的款式极为重要，讲究新颖、独特，有个性，即要求包装的造型、色彩、图形等方面更加时尚、更加前卫，而对于商品的使用价值和价格高低并不十分在意。在此消费群体中，未成年的少年儿童占有相当大的比重，对于他们来说有时产品的包装比产品本身更为重要。针对这群不可忽视的消费群体，其包装设计应突出“新奇”的特点，以满足他们求异的心理需求。

4、从众心理

从众心理的消费者乐于迎合流行风气或效仿名人的作风，此类消费群体的年龄层次跨度较大，因为各种媒体对时尚及名人的大力宣传促进了这种心理行为的形成。为此，包装设计应把握流行的趋势，或直接推出深受消费者喜欢的产品形象代言人，提高商品的信赖度。

5、求名心理

无论哪一种消费群体都存在一定的求名心理，重视商品的品牌，对知名品牌有信任感和忠诚感。在经济条件允许的情况下，甚至不顾该商品的高价位而执意认购。因此，包装设计树立良好的品牌形象是产品销售成功的关键。

总之，消费者的心理是复杂的，很少长期保持一种取向，在大多情况下有可能综合两种或两种以上的心理要求。心理的多样性追求促使着产品包装呈现出同样多样化的设计风格。包装盒设计近几年发展势头良好，但是如何进一步发展以适应瞬息万变的市场需求是当下包装盒设计行业发展的首要问题，到底该如何把握未来包装盒设计发展的趋势呢？这里主要谈以下几点：

可持续性

21世纪是环保的世纪，人们纷纷致力于研究新的包装材料和环保型设计方法来减少包装固体废物带来的环境问题。在包装材料上的革新有如：用于隔热、防震、防冲击和易腐烂的纸浆模塑包装材料；在设计上力求减少后期不易分解的材料用于包装上，尽量采用质量轻、体积小、易压碎或压扁、易分离的材料等。

安全性

一家公司开发的一种名“Faller”的药品包装盒，该包装盒通过包装盒上的模切线打开，开启纸盒需要一定的力度，这样的开启方式对成年人来说是很容易的，但对儿童来说就存在很大难度了，从而有效地避免了儿童误开、误食情况。由于这种包装盒一旦打开，就很难还原，因此又在一定程度上起到了防盗的作用，真正做到了集防护与防盗于一体。

个性化

个性化包装设计是一种牵涉广泛而影响较大的设计方法，不论是对企业形象、产品本身还是社会效果均有莫大的关联与影响。包装形象的塑造与表现向自然活泼的人性化、有机性造型发展，赋予包装个性品质、独特风格来吸引消费者。包装盒设计时就必须系统化思考，对实际状况作不同角度与立场的分析，以确立、明了各种应考虑的因素。

防伪贴标

现代科技的高速发达，一般的包装防伪技术对造假者已产生不了作用。强化包装盒设计的视觉效果和加强包装印刷工业技术已成为打假维权行动中的一个有力的武器。包装盒设计的创新方法与融汇高新科技成果的印刷工业技术强强联手，追求精辟独到的原创性和独特视觉效果是未来包装业可持续发展的又一方向。包装盒设计时色彩技巧应该从以下几点注意：一是色彩与包装物的照应关系；二是色彩和色彩自身的对比关系。这两点是色彩运用中的关键所在。

（一）照应

那么，作为色彩与包装物的照应关系该从何谈起呢？主要是通过外在的包装色彩能够揭示或者映照内在的包装物品。使人一看外包装就能够基本上感知或者联想到内在的包装为何物。对于这个问题，笔者曾多次在过去的文章中提到过，但是如果我们能走进商店往货贺上一看，不少商品并未能体现到这种照应关系。使消费者无法由表及里去想到包装物品为何物。当然，也就对产品的销售发挥不了积极的促销作用。正常的外在包装的色彩应该是不同程度地把握这么同个特点；

（1）从行业上进，食品包装类正常的用色其主色调鹅黄、粉红来表述这样给人以温暖和亲近之感。当然，其中茶，用绿色不少，饮料，用绿色和兰色的不少，酒类、糕点类用大红色的不少，儿童食品用玫瑰色的不少，日用化妆品类正常用色其主色调多以玫瑰色、粉白色、淡绿色、浅兰色、深咖啡色为多，以突出温馨典雅之情致，服装鞋帽类多以深绿色、深兰色、咖啡色或灰色为多，以突出沉稳重典雅之美感。

从性能特征上，单就食品而言，蛋糕点心类多用金色、浅黄色给人以香味袭人之印象；茶、啤酒类等饮料多用红色或绿色类，象征着茶的浓郁与芳香；蕃茄汁、苹果汁多用红色，集中表明着该物品的自然属性。尽管有些包装从主色调上看去不象上边所说的那样用商品属性相近的颜色，但仔细看去如果该包装的设计是出自行家里手的笔下，那么，在它的外包装的画面中准有那点晴之笔的象征色块、色点、色线或以该色突出的集中内容。这应该是大家们的得意之作。有些服装的包装和一些化妆的包装，甚至一些酒的包装都能找到很多这样的例子。

（二）对比关系

再说，色彩与色彩的对比关系。这是很多商品包装中最容易表现却又非常不易把握的事情。在设计中出自高手，包装的伤口效果就是阳春白雪，反之，就是下里巴人了。在中国书法与绘画中常流行这么一名话，叫密不透风，疏可跑马。实际上说的就是一种对比关系。表现在包装设计中，这种对比关系非常明显，又非常常见。所谓这些对比，一般都有以下方面的对比：即色彩使用的深浅对比、色彩使用的轻重对比、色彩使用的点面对比、色彩使用的繁简对比、色彩使用的雅俗对比、色彩使用的反差对比等等。

（1）色彩使用的深浅对比。

这在目前包装设计的用色上出现的频率最多，使用的范围最广。在很多平面设计上（指招贴、吊画类或局面装帧类）非常常见的。所谓的深浅对比，应该是指在设计用色上深浅两种颜色同时巧妙地出现在一种画面上，而产生出类比较协调的视角效果。通常用的如大面积的浅色铺底，而在其上用深色构图，比如淡黄色的铺底，用咖啡色的加以构图，或在咖啡色的色块中使用淡黄或白色的图案线条；还如用淡绿色的铺底；墨绿色的构图；粉红色的铺底；大红色的构图；浅灰色的铺底；皂黑色的构图等等。这些都是色彩使用的深浅对比，用这种形式在包装设计上我们可以在一些化妆品包装上或是一些西洋葡萄酒的包装上，尤其是西欧的葡萄酒包装上最为常见。中国的张裕葡萄酒和双汇的方式腊肠以及希杰的肉制品包装大都是用这种形式表现的。这种包装形式在日本和南韩台湾也常见的。它所表现出来的视觉效果是明快、简捷、温和、素雅。

（2）色彩使用的轻重对比（或叫深浅对比）这在包装色彩的运用上，同样是重要的再现手法之一。这种轻重对比，往往是用轻淡素雅的底色上衬托出凝重深沉的主题图案，或在凝重深沉的主题图案中（多以色块图案为重）。表现出轻淡素雅的包装物的主题与名称，以及商标或广告语等。反过来，也有用大面积的凝重深沉的色素铺底。另用轻淡素雅的色调或集中一点某个色块中或全面装饰一些纹案。在这种轻重对比中，一般色素有协调色对比和冷暖色对比，协调色对比的手法往往是淡绿色对深绿；淡*对深咖啡；粉红对大红等，而冷暖色的对比则多为黑色与白，红与蓝等。

（3）色彩使用的点面对比（或大小对比）这种对比，主要在一个包装画面的设计过程中，使用色素上从一个中心或集中点到整体画面的对比、即小范围和大范围画面间的对比。在日常生活中，尤其是洗涤化妆用品中我们可以看到一个产品的包装盒上，整个面积的干干净净的什么没有，就中间很集中的出现那么一个非常明显的重颜色的小方块（或椭圆型的或小圆型的）然后再从这小方块的画面上体现包装物内容的品牌与名称的主题，这既是点与面的结合，又是大与小的对比，偶尔也有从点到而逐渐过渡的对比。

（4）色彩使用的繁简对比。我们可以看到统一“100”

方便面，它们的包装袋上，下半部是每杂的方便面实物图案，而在它画面的上端却是整个的干干净净的大绿大红颜色，然后非常显眼地突出100字样，再看《包装世界》杂志66期的封面（也叫书的包装）。用一个大面积的草编实物照片铺底，显得很繁杂甚至连包装世界四个字也繁杂进去了，可是正画面的中心位置，表现出了干干净净的一个圆色空白。在其中标明本刊2000年将扩版增容欢迎您到当地邮局订阅。就这么简单而又简捷，却匠心独立地把该杂志最需要表达的思想重心托出来了。笔者也曾在商店见过一种水饺的包装袋和一种调味料的包装袋整个画面采用绿色的黑色的和*的色素并相互交织出现在一个画面上，即想表现商标被迫无耐地又想表现名称，还想表现陪衬图案，结果由于其中大面积的繁杂的设计没有任何实际意义暗衬图案出现，而把上述本该说明的主体全部冲淡了，淹泱了，造成这种包装在人的心理上一种压抑和烦燥之感，自然也影响着销售。

（5）色彩使用的雅欲对比，主要是以突出俗字而去反衬它的高雅。而这种俗的表现方式，是用颜色的脏乱和无序进行（实际上独具匠心，一些西方油画很关于这种表现－－即现代抽象艺术）。这种构图，要么是一种象征性地揭示主题，要么是为主题烘托荷花服务。

使之万花丛中一点红。如在一个包装画面上无所用心地看上去是胡乱地将乱七八糟的颜色一堆或扔涂在上面。然后悄悄地一旁或在其中巧妙地点晴出图案的主题。这是非常有趣的事情。除了包装以外，甚至书的装帧（zhēn）、广告、宣传画上的海报，电视上的休闲栏目都有这样尝试。

（6）色彩使用的反差对比。这种反差对比实质上是由多种色素自身的不同而相互间形成的反差效果。这种反差效果通常表现方法是：明暗的反差（或叫阴阳的反差），象中国的易轻图；冷暖反差，如红和蓝的对比；动静的反差，如淡雅平静的背景与活泼乱跳的图案文字对比：轻重的反差，如深沉的色素与轻淡的色素对比等等。企业产品的包装，尽量不搞仿制，不与别的包装雷同，而采用新材料、新工艺、新图案、新形状，给消费者一种新感觉。如利用可再生及可降解材料制成的包装就比较受欢迎，这一方面方便了消费者，同时也符合环保潮流，为企业树立良好形象。方便包装策略。企业在设计、购置产品包装时，要处处考虑给消费者带来购买、携带、使用、保管等方面的方便。如为方便消费者购买，企业将不同样式、用途、口味的产品，组成多种包装或组合包装。

廉价包装策略。这种包装策略，就是企业使用成本低廉、构造简单的包装，通常用于大量使用的日常用品。如一般的服装、鞋袜、食用的盐、味精、熬服的中药、袋装鲜奶等。当然，企业采用这种包装策略，不能因为消费者要求低而随意购置，而应考虑其适用、经济实惠的特点。

系列包装策略。这种包装与系列包装的不同之处是，系列包装为同类商品，成套包装为不同商品。如旅行用品盒、化妆盒、传统的文房四宝——笔、墨、纸砚等，就属成套包装。

类似包装策略。有时也称家庭式包装，将同一企业生产的产品，在包装外形上采用相同的图案、近似的色彩、共同的特征，特别是以企业的CI形象反复出现，形成视觉定势，不仅能节省包装设计成本，还能加深用户对这类商品的印象。

变换包装策略。也就是以新的包装代替原有的包装。一般来说，一个企业，一家零售商使用的包装应相对定型，但当出现以下三种情况时，企业应采取变换包装策略：

（1）该种产品的质量出了问题，消费者对此已形成不良印象；

（2）企业的产品质量尚可，但同类产品竞争者较多，原包装不利于打开产品的销售局面；

（3）产品的销售尚可，但由于企业使用该包装时间太长，成本太高，企业减少成本，会使消费者产生陈旧感。（一）饮品包装设计

包装是产品的外在表现和营销手段。对于包装，很多国家都曾下了简洁明了的定义。比如，美国为：包装是为产品的运出和销售所作的准备行为；英国为：包装是为货物的运输和销售所作的艺术、科学和技术上的准备工作；加拿大认为包装是将产品由供应者送达顾客或消费者手中而能保持产品完好状态的工具；我国对包装的定义为：为在流通过程中保护产品，方便储运，促进销售的辅助物等的总称。如今，人们对包装的认识更加充分，赋予了更广泛的含义。从系统论的观点，把包装的目的、要求、构成要素、功能作用以及实际操作等因素联系起来，形成了一个完整的包装概念。

饮料产品的特殊性决定了饮料包装的特殊意义。这种特殊性表现在：一方面饮料包装造型代表产品造型，是产品的形态视觉语言；另一方面，饮料产品包装是饮料内涵的集中表述，即包含基本功能的说明更注重饮料精神文化意义的传达。对于饮料来说，由于产品是无形液体，因此此时饮料的包装就成了最重要的表达媒体。包装设计是一项综合的系统工作，将品牌商标、文字信息、图案、色彩、造型、材料等多项要素根据不同的目的有机的组合在一起，包装上的文字图片必须以吸引顾客注意为目的，只有信息明晰、内容规范，才不至于误导消费者。

（二）各类饮品包装

当前的饮料产品数量众多，品种多样，各种概念也是层出不穷。不同类型的饮料具有不同的特点，在包装上往往表现出“类型的特征”。以下是一些主要的代表性饮料的包装特点。

服装上的搭配

常用的165种典型色彩个性之印象进行描述。

原色与补色

三原色分别是红（又称“品红”）、黄、蓝（又称“青”）的饱和色。在色轮上各相差120度。在两个原色之间，或者将两种原色调和而成的颜色，相对另一原色来说即为补色。

原色的纯度最高，扩张和外向的个性鲜明，故而具有很强的视觉冲击力。三原色在明度和纯度上虽比原色略逊一筹，但仍是极为醒目的颜色，具有不小的感召力。

原色也是最基础的色彩，具有热情、粗犷的特征。许多民族服装常采用原色；非洲和南美洲的原始部落的饰品工艺品也大量应用高纯度的原色。

黄色，是三原色之一，也是三原色中最耀眼、最明度的颜色。黄色象征着富贵、光明、单纯和活泼。黄色因为醒目常被用作警示色；黄色的玫瑰代表爱情；黄色还有一种特殊的“身份”，因为黄色曾经是中国皇帝的“专用色”。

品红色，是印刷、摄影等色彩成像中的三原色之一，是一种耀眼的纯色。由于品红特别鲜艳，用得好会产生亮丽、年轻、活泼的美感；用得不好也会产生媚俗、妖艳、轻佻的感觉。

蓝色，这里指的是纯蓝色，在印刷和摄影成像中也称为青色，是三原色之一。因为蓝色的种类太多，有时在专业上用“青”来表达更为明确。单纯的蓝色在自然界中较为罕见，只有在热带的晴空中经常看到，所以常用来代表夏天。

红色，是最常见的色彩之一，红旗、灯笼、鲜血等等都是红色。红色既热烈又庄重，是令人瞩目和具有震撼力的色彩。红色在东方象征着喜庆和吉祥。正因为红色鲜艳夺目，所以配色难度较高。

绿色，是红色的补色。由于黄、蓝配比的不同，可以获得各种不同的绿色。绿色象征生命、安全。因此，邮政、机场快速通道和交通信号通行灯都采用绿色。人们崇尚大自然中的绿色，故使用较广。

紫色，是品红色和青色（蓝色）对等的调和色，所以它与黄色是对比色。紫色华丽、典雅，有时还带有一点神秘感。紫色和橘黄色的搭配，有很强的视觉冲击力；紫色和红色的搭配使人有“万紫千红”的感觉。

乳白色，在南方又称“奶白色”，是一种略带点黄的白色。乳白色比纯白色（印刷中不用白色油墨时，纸张本色）更为柔和、舒适、不刺眼，所以在日常生活中被广泛运用。

米黄色，是一种略含红而不感到有红的浅黄色。有时也称“卡其色”，因为原来卡其布大都为此色。米黄色是一种比较轻松而又不轻佻的颜色。与大多数黄色只适合于女性不同，米黄色是男士钟情的色彩，也是男士休闲装的流行色。

蛋壳色，是一种清馨、温和的色彩，又像幼儿柔嫩的肌肤，是儿童用品和食品包装的常用色。用作底色，此色可容纳各种色彩，并能“默默无声”地把其他色彩衬托得很漂亮。

肤色，人种的不同颜色。白种人的粉红色、黑种人的巧克力色、黄种人因为性别和年龄的不同而差异很大。这里的肤色是指中国画中常用于表现少女肌肤的颜色，具有红润、柔美的感觉。

藕黄色，由少量同比例的黄色和红色组成。如果黄和红的色彩百分量再增加，即转变为橙黄色。红、黄两色的比例在此色段附近非常敏感，稍微增减其中一色或同时少量增减都会形成另一种颜色。藕黄色略加蓝色成为十分清丽的藕灰色。

浅粉红色，其实就是略微带红的白色，在北方称为“粉色”。浅粉红色是红色系中最清莹且不感到妖娆的颜色，其纯美的个性常常是少女的象征，而其柔美的感觉常常可以在新房墙面装饰的色彩中找到。

粉红色，是由低浓度的品红色单独组成。此色很纯美，也很娇艳，有时也会觉得有点轻佻。日常生活中粉红色用得很多，特别是妇女用品和服饰，可谓是女性的代表色。除了红色系外，粉红色还可配制沉稳的颜色。

浅曙红色，曙红色本身是一种很洋气、很美艳的颜色，而浅曙红色则比较清莹、温婉。浅曙红色与蓝色是最方便的搭配。本身具有冷艳情调的浅曙红色，会使蓝色更加醒目、清亮，从而使整体效果十分和谐。

天空色，是指春秋季节晴朗天气时白天天空的通常色彩，是一种淡淡的钴蓝色。天空色永远有明郎而又宽广的感觉。在生活中天空色也是洁净和纯静的象征。天空色常用于底色，具有轻松的效果。

粉蓝色，其实是微蓝的白色，是雪景中背阳一面的颜色。粉蓝色很轻、很轻；粉蓝色也很净、很净。医院、图书馆等许多的清静的地方常能看到此色。粉蓝色和蓝、绿色的搭配有大自然的气息。

淡黄色（小鸡黄色），它的范围也比较宽，犹如一窝窝毛绒绒、黄澄澄的小鸡的颜色，从儿童时代起就永远定格在大家的心目中。所以，当无法形容是哪一种淡黄色时，人们会用它的俗称“小鸡黄”。

橙黄色，是黄、红同比例调和的颜色。橙色温暖、甜美，常常和食品联系在一起，是人们很乐于接受的颜色。橙色的亮丽使之在广告中被广泛地运用，而服饰中用得极少。

胭脂红色，是一种传统的颜色。古今女子化妆用的胭脂花粉主要就是此色，所以胭脂红是最为女性化的色彩，也是最性感的色彩。胭脂红色在冷色调中更显其娇美和妩媚的本色。

淡紫红色，是略带蓝色的淡洋红色。这微微的蓝色并不夺走红色的魅力，而是稍稍抹去了洋红的夸张，使之更为成熟和和冷艳。淡紫红色与紫蓝色、天蓝色、藏青色都是绝佳的搭配，和谐而又高雅。

淡紫色，逐步变浅到淡紫色，紫色所有的神秘感已不复存在，而紫色的浪漫感却有增无减。因而常常成为晚礼服或华尔兹舞裙的色彩。淡紫色兼蓄了红色的漂亮和蓝色的优雅，可称得是一种比较高档的色彩。

明紫色，有无数种，是一个庞大的家族，这里所指的是一种较为明亮，但不减淡的紫色。它比标准的紫色明朗，虽然少了几分高贵和神秘，却多了几分艳丽和亲切。明紫色在设计应用中是极好的装饰用色。

钴蓝色，是青中略带点红的蓝色。由于青不饱和，红又融于其中，使之有别于天蓝、青紫而成为一种非常漂亮的色彩。钴蓝色明这的金属特性，使之成为一种代表年轻或现代的标识色。

蔚蓝色，同纯蓝色区别在于加入了微量的红色，使之减弱了纯莉色的锐气，而变得更加沉稳。蔚蓝色的鲜明使之配色有点难度，如果配白色是最保险、有效的方法。

湖蓝色，与湖绿色相比，明这的湖蓝色较为清新和爽朗。使人联想到宁静致远的水天一色。湖蓝色没有“火气”，它与黄色和蓝色搭配比较容易；与红以搭配较难协调，不过有时会有出奇不意的效果。

薄荷青色，是浅浅的蓝绿色。大面积的薄荷青色会使清凉的感觉扑面而来，来夏天倍受欢迎的色彩。薄荷青色因为介于蓝绿之间，配色要顾及蓝、绿色的特点。

嫩绿色（又称“水草绿色”），是草绿色的减淡色，所以又称水草绿色。嫩绿色又是植物新叶（嫩叶）的颜色。嫩绿色比草绿色明快，且少有俗气，用得好非常漂亮。

暗浅色

淡色调的复色，又称为“浊色”，其明度较高而纯度较低，使之失了纯色、高色所具有的锐气和耀眼的辉煌，取而代之的是极为平静的朦胧和素雅的柔美感。

暗浅色犹如透过茶色太阳镜所看到的景色，像晨曦和暮雾中的村庄，像雨中熙熙攘攘的街景，也是知识女性夏日服饰的色彩偏爱。

独具魅力的暗浅色正在走向时尚。

豆灰色（又称“珍珠色”），是带一点点绿的淡黄灰色。其并非因为它像银白色的珍珠，而是它像带有珠光的浅黄色。豆灰色的清莹，使之显得文静而飘逸，是男女老少皆宜的色彩。

豆黄色（又称“豆浆色”），是大豆的黄色，古今中外都不会改变。浅一些的豆黄色也可以称为豆浆色。豆黄色是黄色中并不鲜亮且很柔和的颜色，它使我们联想到各种食品，特别是面包或蛋糕，所以常用作食品外包装的主色调。

新茶色，顾名思义就是用嫩绿的新茶叶泡出的香茗一杯，是一种轻柔和清澈的绿色。新茶色可以运用的场合很多，比如居室的墙面、窗帘或家俱；纯棉或羊毛的纺织品等等都会给人以温馨和恬静之美。

浅湖绿色，和浅湖蓝色之间的差别仅仅是略微增加黄色和减少蓝色。浅湖绿色具有更多的春天气氛和生命活力，但比湖绿色较为清逸、柔美，更加适合于女性用于夏季服饰。

淡青色，是浅绿色与少量的黑色组合而成的颜色，有一些秋香绿色的感觉。淡青色的黑色比例恰到好处，黑色若增加会显得晦暗，黑色若减少会显出绿色的艳俗。中性、大方的淡青色适用面很广。

水蓝色，是蓝色中加入黑色成分而成的浅蓝色，三分之一的的黑色在这里并不觉得很灰暗，主要是因为不含黄、红成分。水蓝色的特点是俊朗、清冽，是符合男性特点的色彩。

浅湖蓝色，在这里并不是简单地将湖蓝色减淡，而是加入了红色的成分，使此色变得更为超凡脱俗。在暗浅色的蓝色系列里，浅湖蓝色是较为亮丽的颜色，搭配也比纯湖蓝色容易一些。

浅蓝紫色，当红、黄、蓝三原色的比例均等时，可以调和出灰色调，浅蓝紫色也是由三原色调和，只是三者比较接近，或者说将均等的比例调整为黄略降、蓝略升之后达到的效果。此法可调和出多种接近灰色的暗浅色。

浅紫色，在这里有了20％的黑色成分。用黑色来调节紫色的明度，虽然直接、方便，但浅紫色中的黑色成分超过25％以后就变成了“浅紫灰色”，属于灰色系列。

浅紫红色，黄色成分虽然不能直接感觉到，但是起的作用的降低了紫红色原有的娇艳，使之变得成熟、内敛。淡紫红色可以作底色，配深色调图案或文字，会有比较洋气的效果。

浅粉红色，是粉红色中掺入少量的黑色，但是在视觉上不感到黑的存在，只是减弱了原来纯粉红色的艳丽，保留了粉红色的柔美，且更加恬静。浅粉红色可作为底色来衬托其他颜色。

暗桃色，常用于舞台服装，而日常生活中人们常用的还是暗桃色，就是这个道理。暗桃色和蓝色系列相配特别漂亮。

豆沙色，比暗桃色更红一些，是一种充满暖意的甜美色彩。虽然豆沙色属于红色系列的范围，但是豆沙色红得不张扬，所以女性服饰中常被选用。

锈红色，是比暗桃色更深沉一些的暗红色。锈红色可以算是上是一种都市的色彩，因为它具有热烈而华丽的气氛；有含蓄而成熟的气质，有瑰丽而独特的美感。锈红色可用于各种时尚的场合。

浅褐色，是比较偏重于红色的一种灰色。浅褐色是一种个性不稳定的色彩，它可以随着质地的改变而给以不同的感觉：浅褐色的毛料服装或高级轿车具有高雅的气质：浅褐色的粗布、地面就有肮脏的感觉。

茶色，涵盖面较广，因为茶有新、陈之分，也有浓、淡之别。这里指的茶色是介于浅褐色与浅棕色之间的颜色。太阳眼镜的镜片常用此色。茶色并不华丽，却是一种高雅的陪衬色，用于服饰可体现文静、优雅的气息。

浅棕色，是一种带有灰色调的棕色。浅棕色给出人的感觉是沉稳、干练，有一种传统的古典美感。略带暖意的浅棕色与其他颜色均可搭配，特别是黄、红色更易融洽。

暗黄色（枯草色），秋去冬来，青草泛黄，大地渐成此色，所以也称“枯草色”。是秋天的代表色。暗黄色虽然不深，却是很成熟、老练的颜色。它与深色较易搭配，与明亮的浅色搭配容易产生不爽洁的感觉。

奶咖色，将牛奶倒入咖啡即成此色。当然，牛奶比例的多少决定了奶咖色的深浅。奶咖色属于浅棕色范围，它具有棕色的一般特性，但比棕色更加华贵。例如不少高级毛料服饰和家具常用此色。

木材色，因品种很多，颜色也有差异，木材色的是统称。此色很容易令人联想到木材，所以木材色是一种“印象色”。木材色与人有亲和力，常用作家具的主色，与深棕色相配更可相得益彰。

水红色，名称源于过去红色经水洗耳恭听后易褪色而成的颜色。水红色是红色系列中比较从容、温婉的那种带有古典美的色彩，所以深受中年女性的青睐，特别是丝绸服饰采用此色更显得高雅、大度、柔美。

米色，是略带浅灰的淡黄色。米色感觉比较轻松、随意，是大家都能接受的颜色。米色自然质朴而不显现自己的个性，让各种其他色彩在它的衬托之下尽显风采，甚至使耀眼的颜色也变得和顺。

鲜艳色

不饱和的原色和补色，以及它们的相邻色称为鲜艳色。因此，鲜艳色大多由一种色相或最多两种色相组成。而多色相的混合会使色纯度降低，鲜艳的程度也会大受影响。

鲜艳色令人兴奋、激动，所以鲜艳色比较容易营造出欢庆的效果。鲜艳色也会令人感到愉悦，舞台演出的化妆和服装都偏向鲜艳色，也是这个道理。

充分利用鲜艳色的视觉感染力，可以在设计中创造出充满生机和活力的作品。

柠檬黄色，有人将柠檬黄色列为三原色之一，其实在绘画中柠檬黄还是浓度低于标准黄色。柠檬黄是黄色中最鲜亮、最耀眼的颜色，在各种深背景下都能显示出自己的位置，特别在前卫的设计中常常能看到此色。

菜花黄色（又称“向日葵色”），由多种花卉而命名。这是一种纯黄中略带肉眼无法感觉到的红色，而比纯黄更加亲切、柔和。菜花黄在日常生活中应用十分广泛，配色以暖色调居多。

金黄色，是具有黄金般光泽的颜色。金黄色象征着财富，是人们心目中喜闻乐见的吉祥色彩。桂花中的金桂开花也是此色。所以它也是一种甜美、温馨的色彩。金黄色和大红色相配特别喜庆而热烈。

橘黄色，是典型的暖色调之一。此色也是各种食品（特别是面食）的代表色，因此很容易被人们所接受。此外，橘黄色也是财富、温暖和友好的象征，在设计中无论为为辅常可达到良好的效果。

朱红色，朱即朱砂，为炼汞的矿物，也作颜料。朱红色在绘画颜料中是带黄的大红色，在彩色印刷中大红已占据了红100和黄100，如果红色成分减少会成为橙红色，而黄色成分减少就是朱红色。这三者之间的微妙区别在设计中应正确把握。

橙红色（又称“火红色”），是略带橘黄的红色，就像火焰、像烧红的铁等等，是人们熟悉的色彩。橙红色的特点是暖色调之最，给人以最温暖、最热情的感觉。例如在设计取暖用品包装时常作为标题色或背景色。

艳红色，是介于玫红色和大红色之间的一种非常鲜艳美丽的颜色，在自然界中有些花卉也是此色。它比玫红色显得成熟，比大红色更为娇艳。艳红色在深色衬托下更加超凡脱俗。

铁锈红色，是比棕红色更偏红的颜色。铁锈红具有醉人的美感和奔放的热情，但并不张扬或刺目，是一种都市型的色彩。铁锈红像秋天的红叶，像黄错的晚霞，所以也深受老年女性的钟爱。

桃红色，是以品红为主体，加入少量黄、而成的艳红色。桃红色娇艳亮丽，完全是代表女性的色彩。自然界虽有桃红柳绿的美景，可是在绘画或设计中桃红色和绿搭配常会很俗气。

洋红色，是略微减淡的品红色。洋红色犹如一个涉世不深、活泼多情的少女般地令人瞩目。洋红可以在很多深色调中保持自己的个性，特别是与蓝紫色相配可谓门当户对。

玫瑰红色，品红加入一点蓝色是典型的玫瑰红色。玫瑰红色是一种美丽而浪漫的颜色，也是爱情的象征。玫瑰红色艳而不俗，深受女性的青睐，也是女性的代表色。

海棠红色，比玫瑰红色略淡一些，也是一种充满青春活力的颜色。海棠红红中带紫的色调，使人产生姹紫嫣红的美丽联想。配色时注意回避同明度的其他红色或棕色。

紫红色，虽以“紫”字当先，但仍属于红色。紫红色略深于玫瑰红色，但并不显得沉闷，却变得更加高贵和冷艳。正因为紫红色所具有这样的个性，所以许多高档场所常用此色，如宾馆的窗帘、剧场的幕布等等。

玫紫色，是偏玫瑰色的紫色。玫紫色非常华丽而典雅，是许多高档化妆品、特别是高级香水的代表色。为了显现玫紫色的尊贵，常用浅蓝、鹅黄、粉红或白色来做衬托。

红紫色，是一种略带有红色的紫色，它比纯紫色偏暖。在绘画中红紫色常常用来表达阳光下物体的暗部。红紫色也是一种装饰性很强的色彩。它和其他色彩较容易搭配。

海蓝色，是一种蓝色中略带绿色的色彩。因为接近于大海色而得名。当然，这只是色彩的比喻，其独特的个性也由于心情的变化而在人们心目中产生好感。

浅海色，较为开象地区别于海蓝色所代表的深海色。浅海色与海蓝色一与之相配可以相辅相成。深色中的墨绿、棕色与之相配比较谐调，一脉相承，只是更加明朗、更加清澈，给人以宁静却又生机盎然的感觉。浅海与与黄色相配醒目而不俗。

天蓝色，是略微减淡的蓝色，是冷色的调的代表色之一。晴空万里的早晨我们经常可以看天空的这种色彩。天蓝色给人以洁净、安宁的感觉；也是纯洁、清凉和健康的象征色，用途十分广泛。

瓦蓝色，比天蓝色略微深沉。人们用“瓦蓝、瓦蓝”的天空来表示晴朗的天空之蓝，是因为总不能用天蓝来形容蓝天。这样，瓦蓝色是什么色彩便不难理解了。色彩搭配时也可以用天蓝、紫蓝之类比较效果。

湖绿色，是最接近蓝色的绿色，所以黄色的成分再少一点就是湖蓝色。真正的湖水未必有这样的绿，所以此色又是一种想象色，或称为印象色。同样是水，湖绿色没有海蓝色大气，却比海蓝色更具有青春活力。

草绿色，比纯绿色少一些蓝色的成分，而使之更具有生气。草绿色常用来比喻青少年的青春活力和崭露头角的新生事物。草绿色相对也显得不够成熟，不适合用于庄重典雅的场合。

青绿色，由黄、蓝用相近或相等的比例调和而成。青绿色就是蓝色多于黄色的比例而形成非常鲜艳的颜色。“旭日衔青嶂，晴云洗绿潭。”青绿色在自然界中也属于最美的景观色彩。

嫩草色，是一种黄中带绿的颜色。顾名思义就可以想象出此色的活泼与可爱，常用来象征少年儿童，也是少女喜欢的颜色。白色、淡黄色等浅色的搭配色。

浓烈色

在原色及其补色比较饱和的颜色中少量掺入其他色，使之在明度略有降低而浓度相对较高的情况下产生鲜浓热烈的色彩称为浓烈色。

浓烈色比原色或补色更为醇厚、丰满，因而显得更有品位、更加高雅、更为成熟，它艳丽而不张扬、妩媚而不轻佻。浓烈色的这些特性使之可以被用在许多装饰场合，如迪斯科舞厅、咖啡馆、橱窗或展览等处，常常可以营造出异国风情、古典风格或浪漫情调。

酱黄色（又称“棕黄色”），在读音上与中黄色易于混淆，所以一般习惯上仍称其为酱黄色。酱黄色是接近棕色的深橘黄色，深色调依然是那么显眼，使人感到有一些异国的风情。酱黄色本色时应避免再用红色。

棕色红色，可以用三原色调配。如M增加到100、B30改为C40，同样可以获得类似的颜色。但是蓝色并不能随意调节其深浅，否则蓝少了变成深红色，蓝多了又变成褐色。只有用黑色来调节深浅时棕红色的主基调才不会改变。

曙光红，在海上观日出，天空由蓝变红时的色彩。日出值得观赏，就是因为整个过程中天空的色彩瞬息万变，曙红仅是这块大调色板中最美的色彩之一。曙红色与暖色较易配。

枣红色，很形象：红枣的颜色尽人皆知没有异议。枣红色是深红色的一种，它热烈而又庄重。中国历史上的人物关公脸就是枣红色，所以枣红色又象征着忠诚。枣红色的配色可以暖色调为主。

深玫瑰色，为黑玫瑰的花色并不是真正的黑色，而正是这种深玫瑰色。只不过花卉浅色居多，深到如此称其为黑玫瑰也就不为过了。深玫瑰色依然属于红色色系。

紫罗兰色，是一种偏红的紫色，其美丽的名称源自欧洲，使人们对它有了更多诗一般浪漫的想象。无论是紫罗兰色的丝绒还是绸缎，常常是女宾晚礼服的上佳选择。

绛紫色，是一种偏红的深紫色，冷中有热，含而不露，具有欧洲古典美的气质，绛红色的配色范围较广。因为绛红色处于冷暖色调之间，用不同的色调与其相配将影响到整个基调的变化和效果。藏蓝色最早的工装，由于颜色，的大方，成为一种时尚，让人联想到充满活力的西部牛仔，色彩的魅力，成为男女老少皆宜的色彩。青蓝色，大海的蓝色但不同的海域和气候条件下蓝色也会有所不同。这里的海蓝色是指热带阳光下浅海所呈现出的那一种清亮纯洁的蓝色。海蓝色和浅黄，粉红色或白色均可搭配出如少女般的充满青春活力和海风拂面般爽舒心的感觉。

深重色

在相当饱和的原色基础上掺入其他色，甚至掺入适量的黑色所形成的低明度的浊色就是深重色。深重色的特点是稳重而理智，同时也有些保守和孤傲，像一位城府很深的长者，有时和和蔼可亲，有时威严固执。人们觉得深重色的高档毛呢料服装是身份的象征，深重色的高档家具是豪华雅居的必配，似乎轿车也是深重色的方显气派。

土黄色，是带有棕色的黄色，是大地的颜色。虽然一般的黄土地并没有这么漂亮，但人们热爱土地，乐于用美丽的色彩来代表它。土黄色确实像大地一样自然而温和，在红花绿草之下默默地担当着陪衬的角色。

酒红色，是以法国干红葡萄酒为代表的颜色。酒红色充满着热情、温暖和欢乐，令人心醉，令人浮想联翩。酒红色的搭配以浅色为主、深色为辅。深色中的蓝色、绿色均可，棕色和灰色欠佳。

棕红色，是棕色系列中最为偏红的一类，也是棕色中最为热烈而华丽的颜色。棕红色最适合于同暖色调的浅色搭配。例如浅黄、粉红一类在棕红色的衬托下更加妩媚动人。

深棕色，可以用棕色加上黑色获得，但这里所指深棕色是棕色加紫色，也就是加红、蓝色而获得的。相比之下，三原色已趋向饱和的深棕色，比加黑的棕色更加丰满。深棕色又类似古铜色，具有一种古典美。

深褐色，是一种带有黄、红色调的深灰色。它比黑色调配的褐灰更为饱满。深褐色的格调高低取决于载体的性质。用在呢绒衣料上十分豪华高档；而一堆垃圾远远望去可能也是这个色调。

墨绿色，是最深浓的绿色。因为绿色是由黄蓝调和而成的，所以墨绿色也有偏黄或偏蓝之分。增加黄的成分会接近橄榄色；增加蓝的成分会接近青蓝色。而增加红的成分会使墨绿更加深沉。

深紫色，是在绛紫色的基础上又增加一倍的黄色和30％的黑色，使之紫里带黑、紫中透红，用茄色来比喻最为确切无误。深紫色浓烈、饱满、瑰丽，具有大都市深夜里特有的浪漫情调。

深海蓝色，曾是各国海军军服的颜色，故又称为“海军蓝”。此色是传统色彩，是男士西服的常用色，稳重和大方是其特点。配色和用色可与藏青色、紫蓝色作比较，搭配特点也与这些色彩相似。

藏青色，是一种含有紫色的深蓝色，比蓝色和紫色更具有阳刚之气。藏青色是一种有绅士风度的色彩，常用于男性用品的馐或服饰。大面积的藏青色配小面积的艳色效果极佳。

深蓝色，是纯蓝色和黑色的组合，随着黑色比例的增减，此蓝色的亮度变化很大。这是因为黑色的浓度和遮盖力最大。深蓝色既不含黄色，也不含红色，所以配色与蓝色相似，其中它与白色相配对比强烈。

黛青色，是一种青黑色，是古代妇女描眉的颜料。因现代生活中黛字用得较少，所以称为黛青色较易识别。在中国山水画中常用黛青色来描绘苍山峻岭，而其他颜色则无法替代。

深绿色，此色是用黑色来调节草绿色的深浅而获得色彩，深绿色也可以Y80 M40 C80来调出。用黑色来调节某个色彩深浅的方法最为直接、方便。但是能够用黄、红、蓝调配得出的色彩，尽量不要用黑色来调配，因为黑色易使色彩透明度降低，甚至有灰暗感。

在暗色调的酒吧、在男女白领的工作装、在高档精致的家庭生活用品中，我们常常可以看到黑灰色的魅力。

银灰色，是灰色中最浅部分的统称，又称银灰色。如果黑色比例很少，越浅越接近白色，也可称为银白色。通常银灰色和银白色都用于表示具有金属光泽的印刷品或物品。

纯黑色，比较容易界定，煤黑、烟黑、墨墨等等无一不是纯黑色。黑色庄严、高贵，也让人想到恐怖、悲伤和死亡。尽管黑色几乎和任何颜色想可以相配，但其具有的象征意义使我们必须谨慎运用。

古铜色，是一种类似棕黑色的颜色。古铜色庄重、肃穆，似乎饱含着悠久历史和传统和古典美感，是追求仿古装饰风格中常用的色彩。古铜色大面积使用过于沉重、闷暗。

金色，“金碧辉煌”将金色的耀眼和华贵形容得非常贴切。生活中的金色，往往出现在十分隆重或喜庆的场合，不管是金钩100%的应用，还是成为其他色彩中的辅助色，其特有的“亮丽”是任何色彩无法替代的。金色，是色彩中的辉煌。

银色，是一种“具有金属质感的专色”，其耀眼的光泽，无论是淡雅，还是浓艳的色彩，在银色的“参与”与，往往会变得光彩夺目。银色之独特的视觉色彩效果，对色彩的强化作用尤为突出。因此，银色在包装设计或一些特定场合中成为不可多得的装饰用色。

综上所述，坚典型色彩个性的印象，只是色彩世界中常用一小部分颜色，在联想中按照色调分为：原色与补色、淡粉色、明亮色、暗浅色、鲜艳色、浓烈色、深重色、黑灰色等九大系列，对于色彩的个性和理解只是初步。为了便于交流，记忆，所列165种典型颜色的名称，有的是学名，有的是俗称，有的因为地域不同而称谓有别。但名称大多以形象生动、易辩、易记为准则，尤其在专业和非专业工作者之间（设计师和客户之间），因为色彩有了名称，有个个性和联想，更有利于沟通和讨论。

包装盒色彩搭配问题

如果光颜色的话，不考虑工艺，可以说是纸上谈兵。

曾经做过一个类似的盒子，工艺比较麻烦，但是效果很棒。

非常简洁的风格，色彩和工艺是黑色+印黑花纹+烫银+压凹。

当时有考虑用磨切开口处，但是后来放弃了。

整体感觉很简约大气。方案一：黑+白+灰=永恒经典

黑加白可以营造出强烈的视觉效果，而近年来流行的灰色融入其中，缓和黑与白的视觉冲突感觉，从而营造出另外一种不同的风味。

在这种色彩情境，会由简单而产生出理性、秩序与专业感。

近几年流行的“禅”风格，表现原色，注重环保，用无色彩的配色方法表现麻、纱、椰织等材质的天然感觉，是非常现代派的自然质朴风格。

方案二：银蓝+敦煌橙=现代+传统

以蓝色系与橘色系为主的色彩搭配，表现出现代与传统，古与今的交汇，碰撞出兼具超现实与复古风味的视觉感受。

方案三：蓝＋白＝浪漫温情

方案四：黄＋绿＝新生的喜悦

鹅黄色是一种清新、鲜嫩的颜色，代表的是新生的喜悦.

如果绿色是让人内心感觉平静的色调，可以中和黄色的轻快感使之稳重下来。这个得看你是做什么样的包装了,你可以加我的公司QQ:645511268

可以的话,给我分哦~那要看产品咯````一般都是根据产品的属性`用途那决定

没有什么绝对的标准``

给你几个网站是关于配色的

(配色文字)

ArticleID=8024(图加文字)我_得用黑底,或者一些深色一_的底也不_...灰色也不_....那你就用对比色搭配颜色简洁明亮。效果很不错的。高贵的

那要选深色。

要是浅色青春气息比较浓重

选那个荧亮型的

例如；深蓝+亮光黄

其他要自己动手了色彩技巧应该从以下几点注意：一是色彩与包装物的照应关系；二是色彩和色彩自身的对比关系。这两点是色彩运用中的关键所在。

（一）、色彩与包装物的照应

那么，作为色彩与包装物的照应关系该从何谈起呢主要是通过外在的包装色彩能够揭示或者映照内在的包装物品。使人一看外包装就能够基本上感知或者联想到内在的包装为何物。对于这个问题，笔者曾多次在过去的文章中提到过，但是如果我们能走进商店往货贺上一看，不少商品并未能体现到这种照应关系。使消费者无法由表及里去想到包装物品为何物。当然，也就对产品的销售发挥不了积极的促销作用。正常的外在包装的色彩应该是不同程度地把握这么同个特点；

（1）从行业上进，食品类正常的用色其主色调鹅黄、粉红来表述这样给人以温暖和亲近之感。当然，其中茶，用绿色不少，饮料，用绿色和兰色的不少，酒类、糕点类用大红色的不少，儿童食品用玫瑰色的不少，日用化妆品类正常用色其主色调多以玫瑰色、粉白色、淡绿色、浅兰色、深咖啡色为多，以突出温馨典雅之情致，服装鞋帽类多以深绿色、深兰色、咖啡色或灰色为多，以突出沉稳重典雅之美感。

从性能特征上，单就食品而言，蛋糕点心类多用金色、黄色、浅黄色给人以香味袭人之印象；茶、啤酒类等饮料多用红色或绿色类，象征着茶的浓郁与芳香；蕃茄汁、苹果汁多用红色，集中表明着该物品的自然属性。尽管有些包装从主色调上看去不象上边所说的那样用商品属性相近的颜色，但仔细看去如果该包装的设计是出自行家里手的笔下，那么，在它的外包装的画面中准有那点晴之笔的象征色块、色点、色线或以该色突出的集中内容。这应该是大家们的得意之作。有些服装的包装和一些化妆的包装，甚至一些酒的包装都能找到很多这样的例子。

（二）色彩与色彩的对比关系

再说，色彩与色彩的对比关系。这是很多商品包装中最容易表现却又非常不易把握的事情。在设计中出自高手，包装的伤口效果就是阳春白雪，反之，就是下里巴人了。在中国书法与绘画中常流行这么一名话，叫密不透风，疏可跑马。实际上说的就是一种对比关系。表现在包装设计中，这种对比关系非常明显，又非常常见。所谓这些对比，一般都有以下方面的对比：即色彩使用的深浅对比、色彩使用的轻重对比、色彩使用的点面对比、色彩使用的繁简对比、色彩使用的雅俗对比、色彩使用的反差对比等等。

（1）色彩使用的深浅对比。这在目前包装设计的用色上出现的频率最多，使用的范围最广。在很多平面设计上（指招贴、吊画类或局面装帧类）非常常见的。所谓的深浅对比，应该是指在设计用色上深浅两种颜色同时巧妙地出现在一种画面上，而产生出类比较协调的视角效果。通常用的如大面积的浅色铺底，而在其上用深色构图，比如淡黄色的铺底，用咖啡色的加以构图，或在咖啡色的色块中使用淡黄或白色的图案线条；还如用淡绿色的铺底；墨绿色的构图；粉红色的铺底；大红色的构图；浅灰色的铺底；皂黑色的构图，比如淡黄色的铺底，用咖啡色的加以构图，或在咖啡色的色块中使用淡黄或白色的图案线条；还如用淡绿色的铺底；墨绿色的构图；粉红色的铺底；大红色的构图；浅灰色的铺底；皂黑色的构图等等。这些都是色彩使用的深浅对比，用这种形式在包装设计上我们可以在一些化妆品包装上或是一些西洋葡萄酒的包装上，尤其是西欧的葡萄酒包装上最为常见。中国的张裕葡萄酒和双汇的方式腊肠以及希杰的肉制品包装大都是用这种形式表现的。这种包装形式在日本和南韩台湾也常见的。它所表现出来的视觉效果是明快、简捷、温和、素雅。

（2）色彩使用的轻重对比（或叫深浅对比）这在包装色彩的运用上，同样是重要的再现手法之一。这种轻重对比，往往是用轻淡素雅的底色上衬托出凝重深沉的主题图案，或在凝重深沉的主题图案中（多以色块图案为重）。表现出轻淡素雅的包装物的主题与名称，以及商标或广告语等。反过来，也有用大面积的凝重深沉的色素铺底。另用轻淡素雅的色调或集中一点某个色块中或全面装饰一些纹案。在这种轻重对比中，一般色素有协调色对比和冷暖色对比，协调色对比的手法往往是淡绿色对深绿；淡黄色对深咖啡；粉红对大红等，而冷暖色的对比则多为黑色与白，红与蓝等。

（3）色彩使用的点面对比（或大小对比）这种对比，主要在一个包装画面的设计过程中，使用色素上从一个中心或集中点到整体画面的对比、即小范围和大范围画面间的对比。在日常生活中，尤其是洗涤化妆用品中我们可以看到一个产品的包装盒上，整个面积的干干净净的什么没有，就中间很集中的出现那么一个非常明显的重颜色的小方块（或椭圆型的或小圆型的）然后再从这小方块的画面上体现包装物内容的品牌与名称的主题，这既是点与面的结合，又是大与小的对比，偶尔也有从点到而逐渐过渡的对比。

（4）色彩使用的繁简对比。我们可以看到统一100方便面，它们的包装袋上，下半部是每杂的方便面实物图案，而在它画面的上端却是整个的干干净净的大绿大红颜色，然后非常显眼地突出“100”字样，再看《包装世界》杂志66期的封面（也叫书的包装）。用一个大面积的草编实物照片铺底，显得很繁杂甚至连包装世界四个字也繁杂进去了，可是正画面的中心位置，表现出了干干净净的一个圆色空白。在其中标明“本刊2000年将扩版增容”“欢迎您到当地邮局订阅”。就这么简单而又简捷，却匠心独立地把该杂志最需要表达的思想重心托出来了。笔者也曾在商店见过一种水饺的包装袋和一种调味料的包装袋整个画面采用绿色的黑色的和黄色的色素并相互交织出现在一个画面上，即想表现商标被迫无耐地又想表现名称，还想表现陪衬图案，结果由于其中大面积的繁杂的设计没有任何实际意义暗衬图案出现，而把上述本该说明的主体全部冲淡了，淹泱了，造成这种包装在人的心理上一种压抑和烦燥之感，自然也影响着销售。

（5）色彩使用的雅欲对比，主要是以突出俗字而去反衬它的高雅。而这种俗的表现方式，是用颜色的“脏”乱和无序进行（实际上独具匠心，一些西方油画很关于这种表现——即现代抽象艺术）。这种构图，要么是一种象征性地揭示主题，要么是为主题“烘托荷花”服务。使之万花丛中一点红。如在一个包装画面上无所用心地看上去是胡乱地将乱七八糟的颜色一堆或扔涂在上面。然后悄悄地一旁或在其中巧妙地点晴出图案的主题。这是非常有趣的事情。除了包装以外，甚至书的装帧、广告、宣传画上的海报，电视上的休闲栏目都有这样尝试。

（6）色彩使用的反差对比。这种反差对比实质上是由多种色素自身的不同而相互间形成的反差效果。这种反差效果通常表现方法是：明暗的反差（或叫阴阳的反差），象中国的易轻图；冷暖反差，如红和蓝的对比；动静的反差，如淡雅平静的背景与活泼乱跳的图案文字对比：轻重的反差，如深沉的色素与轻淡的色素对比等等。

综合上述这些色彩的对比完全是因为一种图案需要通过各不同颜色的对比而表现的一种方式而已，但是这种色素又是构成整个包装图案要素必不可少的物体，有些图案，甚至就是不同色素的巧妙组合。因此，在研究包装设计的过程中，如果不注意把握色彩和色彩自身的对比关系，也就无从谈得上设计出好的包装图案来。黑，白

黑，玫红

紫，玫红

这些是我平时做设计时觉得各自搭配一起比较不错的颜色，你可以试试，我建议根据它的风格，尽量简洁!很深啊!色彩需要大众认同啊!只要大家决的好就好啊!!支持黑白,要不然紫色,深紫.这是对较喜欢装神秘特别COOL的朋友准备的.

如果是送礼物的话看对象啊.小女生的话淡色系带淡但的花样,比方说最常用的粉红色.盛夏的就是淡紫色天蓝加白调出来的颜色.MP3、MP4、手机、类的盒子。他们都属于电子产品，一般用蓝色，可以有科技的感觉，也可以用暖色，可以使他在同类产品中有跳的感觉，只要不是乱搭配，根据你的产品的购买对象的年龄段等因数，来进行定位，要看产品的外观与性能，在进行设计构思。yi一个系列颜色最好,也可适当天加点对比色进行衬托去阅读消费者的心理去吧，然后进行设计几套方案，从中挑1个最满意的方案，相信你会得到你想要的答案．我的建议是：处理色彩简约而不简单．高贵的颜色当然少不了金色和银色拉``如果觉得有点俗``

那么建议金色和黑色搭配银色和紫色搭配``能显示出精致华丽的效果哦```!!!欢迎大家来看看，里面有大师作品、比较全面的设计网连接、最快的信息、最近的设计比赛活动等等，欢迎大家在里面发现有什么不足的可以给我提出来，我会及时改正跟自己的习惯而设制我也上学设计以前画过不过冷暖要区分开用橘黄色,灰白色.搭配简单的线条...粉红和黄色即温心有高贵红色吧．都是电子产品，应该用金属质感的颜色..MP3-4尽量用纯净温和点的颜色去设计..手机的包装可以突破下...市场上大部分都是黑色的包装，做设计就得有自己的风格..不过尽量根据手机的型号颜色去做外部的包装...黑，

橘红色和黄色