画国画包装纸 画国画需要哪些工具

装裱国画常识

1.国画的装裱应该注意哪些事项

国画的装裱国画装裱是一项重要的工作，对于国画创作者以及国画收藏者来说都是要了解以及清楚的地方，装裱的成功与否直接与其保存的时间与方式有很重要的联lian系，并且装裱的样式形成一种对艺术品极好的烘托作用。

一幅完整的国画，需要使其更为美观，以及便于保存、流传和收藏，是高不开装裱的。因为中国画大多画在易破碎的宣纸上或绢类物品上的。

装裱也叫“装磺、“装池”、“裱背”，是我国特有的一种保护和美化书画以及碑帖的技术，就像西方的油画，完成之后也要装进精美的画框，使其能够达到更高的艺术美感。装裱还可以分为原裱和重新装裱，原裱就是把新画好的画按装裱的程序进行装裱。

重新装裱就是对那些原裱不佳或是由于管理收藏保管下善，发生空壳脱落、受潮发霉、糟朽断裂、虫蛀鼠咬的传世书画及出上书画进行装裱。经过装裱的书画，牢固、美观，便于收藏和布置观赏。

而重新装裱的古画，也会延长它的生命力。古人说：“古迹重裱，如病延医……医善则随手而起，医不善则随手而毙。

”。

2.请问裱字画的具体步骤和技巧

装裱古旧字画，需经过冲洗去污、揭旧补缀、修磨残口、矾挣全色、刺制裱绫、镶嵌绫绢、转边扶背、砑光上杆等多道工序。

但主要可分为：修复画心、品订裱式等。修复画心古旧字画有的残损，有的污脏，修复方法有以下几种：①去污。

画心因烟熏尘染，质地变黄变黑，如画面颜色稳固，可将画心放入清水内浸泡，隔时换水，即可明净。污迹较重，可用热水浸泡，或缓缓浇淋开水。

画面颜色受潮返铅的，可用双氧水涂抹消除。画心生霉，有黑有红，黑霉易涂，红霉可用高锰酸钾溶液涂在霉处，稍时再涂双氧水和淡草酸水，如霉不严重，一次即可除掉。

用药物去污后，务必用清水冲淋画心，免蚀纸绢。②揭旧。

揭前在画心正面用排笔蘸清水或温水刷湿，并覆盖新纸一张，反置案上待揭。古旧字画多有断裂，如在揭心之前，不附加垫纸，揭托之后，不易起案。

画心局部颜色不稳定的，应稍施淡胶矾水，干后，再行闷水。有些残破糟朽的画心，当日揭不完时，应在已揭过的部位，均匀地放置些湿纸团，然后覆盖一层塑料薄膜，以防画心干裂错位。

揭画心上的旧纸，一般应根据字画的薄厚、残状、颜色以及质地的具体情况制定揭旧方案。③托补。

已揭好的画心，如完整，可调兑稀糊，托一层比命纸命绢稍浅的旧色纸。如有残缺，可用手将画心残处边际揉出薄口，选好补纸，端正纹理补上，并在补口边际搓出薄边。

使接缝处厚度适宜。补缀残缺的绢本字画，一种方法是揭毕待干，用刀将残处刮成薄口，上糊补绢，浆口干后再修刮补绢边际，使补口相合。

另一种方法是托上一层与原命绢质地、丝纹相近的薄绢。正面如有残缺，可用素纸补在托绢的背面，使画心薄厚统一，干后再用刀修磨画面残缺处的边际。

托旧绢画心时，要用干纸吸去正面的溢糊，以免留有浆迹，影响古旧作品的“褒光”。④全色。

字画经揭托，待干后，务使补纸补绢的矾性适度。否则，矾轻则透色，矾重则滞笔。

全色时，应将颜色调兑得浅些，复次全就，使颜色渗进纸纹纤维，取得画面色调统一的效果。画心有缺笔的，补全时，需先审视画心气韵及用笔特点，然后轻勾轮廓，调兑颜色，进而全之，力求使补全的一笔一点、一墨一皴均与原画浑然一体。

对于一些具有重要学术研究价值的经卷、书籍、契证等文物，经过洗污补托，如有残缺，不必求其复原，只把残缺处的色调全补得与通幅基本一致即可。品订裱式画心修整后，根据字画的幅度大小、形状及内容分别装裱成画片、条幅、手卷和册页等形式。

①画片。字画四周镶嵌绫绢、扶背后装入镜框的称“画片”，也称“镜心”，有横式和立式两种。

横式的裱绫，上下两条边大小相同，两条立柱应比上下的两条绫边宽。立式的两条绫边相同，天头要比地头略大。

②条幅。俗称“中堂”。

立式画心可裱成一色、二色或三色条幅。天地头、绫圈、隔界多大适度，要依画心大小确定。

横式画心多裱成横披或“宣和裱”。宣和裱式一般不镶绫边，只镶上下隔界、天地头及古铜绢边，天头处贴两条与隔界用料相同的“绶带”，又名“惊燕带”。

横披粘上天杆，两头分别粘上月牙杆的称做“月牙杆横披”。数幅内容相关而又张幅相同的立幅画心，可装裱成条屏、通景屏或对联。

屏类条幅的天地及边界的裱绫不宜大；4条、6条或8条的通景屏，因画面相连，只在上下两条的外边镶绫。③手卷。

狭长的横幅画心，可分别裱成大镶、小镶或撞边手卷。卷类裱式结构复杂，裁断各部位的裱料都应参照一定的尺寸规范，力求使画面美观、协调。

装裱手卷，注意参差接缝，避免迎首、画心、尾子的镶缝赶在一条线上。迎首应选旧色洒金纸或藏经笺等名纸。

包首宜用旧锦，手卷剔子和轴头多用玉石琢磨而成，如用象牙雕制，色雅结实。卷类字画放置案几欣赏，为避免包首受损，可做软囊楠木或金丝红木盆装置。

④册页、碑帖。一般画心小而数量多的可分别裱成开版册页或推篷册页。

开版册页的画心在右开，题诗则在左开，天头稍比地头大，立柱、分心与地头基本相同。推篷册页的画心裱在下开，题诗裱在上开，天头与地头大小相等，立柱与分心的宽度相同。

装裱册页多用罗纹纸镶嵌，洁净古雅。册面可以织锦或缂丝糊制，也可用楠木或红木制作。

裁刺册页刀口要整洁。将碑文裱成一本本的开版册页，称做“碑帖”。

裱帖规格与裱册页相似，但程序较多，首先要等定每行字数，每页若干行以及抬头、年月、落款及首尾附题小跋的位置，画好样式，再行装裱。裱帖要备制墨纸，以供补缝，也应选配名纸作前后副页。

五镶经折的裱式，不用绫绢而用宣纸作镶料。装裱字画的绫绢须经过调色托染。

染制色彩要根据画面色彩的浓淡、繁简及用途来选择。天地绫子的花纹图案要大些。

宣和裱所用古铜色小边，用绢染托。染托绫绢均用宣纸夹连，以适画心厚度。

装裱字画均用宣纸，夏背纸用夹连、锦连托制为宜，还要使夏背纸的相接处，避开画面要节及人物的头部，否则强急舒卷，有损画幅。装裱用糊，稀则有利画平，古人说“良工用糊如水”。

制糊要弃去面粉中的麸皮和面筋，煮糊用火适中。刮制天杆地杆，选用燥干的松木或杉木可保挺直。

书画珍品，用檀木或樟木刮制画。

3.谁能教一下国画装裱知识

一幅完整的国画，需要使其更为美观，以及便于保存、流传和收藏，是高不开装裱的。因为中国画大多画在易破碎的宣纸上或绢类物品上的。装裱也叫“装磺、“装池”、“裱背”，是我国特有的一种保护和美化书画以及碑帖的技术，就像西方的油画，完成之后也要装进精美的画框，使其能够达到更高的艺术美感。

装裱还可以分为原裱和重新装裱，原裱就是把新画好的画按装裱的程序进行装裱。重新装裱就是对那些原裱不佳或是由于管理收藏保管下善，发生空壳脱落、受潮发霉、糟朽断裂、虫蛀鼠咬的传世书画及出上书画进行装裱。经过装裱的书画，牢固、美观，便于收藏和布置观赏。而重新装裱的古画，也会延长它的生命力。古人说：“古迹重裱，如病延医……医善则随手而起，医不善则随手而毙。”

那么中国画装裱的程序是怎样的呢？一般是先用纸托裱在绘画作品的背后，再用绞、绢、纸等镶边，然后安装轴杆成版面。传统的装裱是多种多样的，但其成品按形制可分为挂轴，手卷，册页三大类。原裱的绘画不论画心的大小、形状、及裱后的用途，都只有托裱画心、镶覆、砑装三个步骤。只是画心的托裱是整个装璜工艺中的重要工序。而旧书画的重新装裱则就相当困难了。首先要揭下旧画心，清洗污霉，修补破洞等，再按新画的装裱过程重新装裱。

4.谁知道手工装裱字画知识

书画装裱技巧及过程挂轴样式装裱可以分为原裱和重新装裱，原裱就是把新画好的画按装裱的程序进行装裱。

那么中国画装裱的程序是怎样的呢？一般是先用纸托裱在绘画作品的背后，再用绞、绢、纸等镶边，然后安装轴杆成版面。传统的装裱是多种多样的，但其成品按形制可分为挂轴，手卷，册页三大类。

原裱的绘画不论画心的大小、形状、及裱后的用途，都只有托裱画心、镶覆、砑装三个步骤。只是画心的托裱是整个装潢工艺中的重要工序。

而旧书画的重新装裱则就相当困难了。首先要揭下旧画心，清洗污霉，修补破洞等，再按新画的装裱过程重新装裱。

一般的装裱能够收藏的是手工的，浆糊的质量也是收藏时间的保证。

5.中国画如何更好装裱

那如何装裱国画呢？国画可以分为两种，一是原裱，二是重新装裱。

原裱就是按照装裱的程序，把新画好的画进行装裱，重新装裱就是由于原来的画裱可能空壳脱落，虫蛀鼠咬等有一定的损害，或者因为受潮发霉，槽朽断裂等保管不善，因此要把画重新进行装裱，更换原来的画框。经过装裱的书画，收藏的时间更久也更美观，欣赏价值提高，画也变得牢固易于保存。

重新对画进行装裱，是延长了画的生命力。装裱一般是在绘画作品的背后先用纸托裱，然后再用纸进行镶边，安装版面。

装裱可以按照成品的形状分册页、挂轴和手卷三类。原裱有托裱画心、镶覆、砑装三个步骤。

其中画心的托裱程序是最为重要的一步。另外，重新装裱还需要取下旧画裱，清洗，修补，然后再重新装裱这样的过程。

6.字画装裱的知识

字画如何保管因书画是用宣纸、绢、绫、帛等作底，时间久了很容易虫蚀破损，更怕潮湿又忌干燥，与其它文物相比，显得更为娇贵。

为最大限度地延长其寿命，保护书画工作非常重要。现就一些基本常识介绍如下：一、书画不能悬挂在潮湿、油污的墙壁上。

二、挂画首先注意挂钉的牢固。挂画的方法很讲究，右手执画杈，勾住书画绦带中心，左手托住画的中间部位，大、小指在内，中三指在外，随着画杈的举高，托画左手指要松，慢慢展开，挂好后再离手。

摘画时左右手与挂画姿式同。摘下后平放于案上，卷画时注意卷齐、卷紧。

如果是两个人，其中一人牵住天杆，另一人握住两边轴头慢慢上卷。如果遇有画幅过宽，两手难握住，可一手半握画之中部，另一手转动轴头卷画。

要注意牵天杆的人将画举高，卷画人要低一点，以防折坏画芯。三、展阅手卷必须在桌案上，案面要求洁净，弹去灰尘擦掉秽物，墨水瓶之类远离桌案。

展阅时绦带、别子，要平顺放在包首上，然后双手大拇指在内，四指在外，随展随卷。两手指不要接触画面，防止卷尾未展部分掉落地下。

收卷时双手随时整理斜度，卷毕，一手握住外杆，手卷垂直放于案上，一手掌心按住侧面顺势将画卷卷紧，别好。四、册页，将面子启开，四指插在两画页背面折叠处，慢慢上提翻阅。

手避免接触画页正面。如果是散页，要一开一开顺序翻阅，不要随便乱抽提拿。

展阅书法绘画（包括条幅、对联、手卷、册页）除上述基本方法和知识外，应注意：1、要求带上细薄棉手套。2、工作时（接触书画），说话，咳嗽切记避开画面。

3、看画，取画，最忌吸烟。而且整个室内都要严禁烟火。

4、不能在风口处看画，室外风大可及时将窗户关好。5、书画地子和设色部位出现返铅时，特别是人物画中面部常见返铅后呈灰黑色，此可用小刷（新油画笔，毛笔也可）蘸双氧水抹擦。

如返铅过重，待第一次干后再擦第二次，重复数遍，即可消除。6、书画外运包装，长短分类，以每包10件为佳，用纸、棉、泡沫在轴头间垫实，用线绳或麻绳在两端和中间，以十字、井字型捆牢。

外包装以牛皮纸、油纸或沥纸、塑料纸之类包好，以防雨湿。7、字画必须在一定的温度、湿度下存放，并保持空气流通。

画架书柜存放保持离地面半尺以上。每年秋晚季节，取出晾一次。

8、字画易被虫蚀、鼠咬，保藏书画场所，绝对不能丢放食物，以免引出虫鼠。9、书画存放，一般按年代分出大类，以花鸟、人物、山水分科，根据作者姓氏笔画编号，名片中包括画名、作者、质地、尺寸，科学而详细的记载。

此不仅适用于国家收藏单位，同时个人收藏也可较正规地按此方法保管和建档，以便于查找。10、破残书画中零碎片，不能丢失，要及时进行揭裱修复。

越久放对书画越不利。专用于包装手卷的袱子，乾隆时比较时兴，内府藏品多用此，并贴有内廷供奉题签，十分讲究。

今人可效法。11、如果发现某件字画受潮发霉，应速将此画挂在空气流通的地方，但不能让阳光直晒，轻微发霉，可用掸子轻轻弹去，如发霉现象严重，应重新装裱修复。

12、书画不能长久悬挂，否则会变形。收藏者要将收藏的作品轮换挂，从欣赏的角度会感到新鲜，同时又是对书画的保护。

13、专门存放书画的库房，要求保持一定的温度、湿度，这样可以抑制害虫和霉菌的生长繁殖。科学实验证明，害虫、霉菌的生长繁殖与空气中湿度、温度有着直接关系。

温度在10℃以下，大多数害虫就停止发育和繁殖，相对湿度在65%以下，霉菌就失去正常生长发育的可能，因此书画库内温度宜控制在10-18℃之间，相对湿度控制在50%-60%之间为最好。为何要求相对湿度在50%的安全下限呢？因为书画属于吸湿性物质，对于过度干燥非常过敏，容易干裂。

书画是用面粉制成浆糊之类的黏着剂进行装裱过的，干燥到一定限度，黏着剂受干燥而发脆，会造成书画物理性朽坏，倘是相对湿度降至45%以下，持续较长的时间，书画就有损坏危险，所以相对湿度50%的安全下限是一个严格的湿度极限。14、书画库首先应选择通风条件好和较干燥的楼房，不宜选择底层和顶层。

对受潮后书画未晾晒不可卷存，以免生霉。15、防止受潮可用干燥剂吸潮，即一般固体硅胶，每公斤硅胶可吸水0.4-0.5公斤，吸湿后仍为固体，表面不潮湿、不融化、无污染，无腐蚀性，对书画也无副作用，性质稳定，可长期使用。

书画防虫多用驱避剂，利用此剂易挥发之特点，并且有特殊气味和毒性的固体药物，放入密封画柜（箱）内，使药物挥发出的气体在书画周围保持一定的浓度，起到杀灭害虫或使害虫不敢接近。常用有萘（C10H8），纯萘为白色结晶粉末或片状，化学性质稳定，易挥发，浓度大，可杀虫。

也有加工成萘丸（即卫生球），使用时用纸包裹防止接触书画。另有用樟脑精（C10H16），其纯品为无色结晶，易挥发。

此外还有用二氯化苯（C6H4CI2），药效为萘之5倍，杀虫能力大，使用时放入瓶内，瓶口封以纱布，降低挥发速度，万勿直接触及书画。

7.字画装裱的知识

字画如何保管因书画是用宣纸、绢、绫、帛等作底，时间久了很容易虫蚀破损，更怕潮湿又忌干燥，与其它文物相比，显得更为娇贵。

为最大限度地延长其寿命，保护书画工作非常重要。现就一些基本常识介绍如下：一、书画不能悬挂在潮湿、油污的墙壁上。

二、挂画首先注意挂钉的牢固。挂画的方法很讲究，右手执画杈，勾住书画绦带中心，左手托住画的中间部位，大、小指在内，中三指在外，随着画杈的举高，托画左手指要松，慢慢展开，挂好后再离手。

摘画时左右手与挂画姿式同。摘下后平放于案上，卷画时注意卷齐、卷紧。

如果是两个人，其中一人牵住天杆，另一人握住两边轴头慢慢上卷。如果遇有画幅过宽，两手难握住，可一手半握画之中部，另一手转动轴头卷画。

要注意牵天杆的人将画举高，卷画人要低一点，以防折坏画芯。三、展阅手卷必须在桌案上，案面要求洁净，弹去灰尘擦掉秽物，墨水瓶之类远离桌案。

展阅时绦带、别子，要平顺放在包首上，然后双手大拇指在内，四指在外，随展随卷。两手指不要接触画面，防止卷尾未展部分掉落地下。

收卷时双手随时整理斜度，卷毕，一手握住外杆，手卷垂直放于案上，一手掌心按住侧面顺势将画卷卷紧，别好。四、册页，将面子启开，四指插在两画页背面折叠处，慢慢上提翻阅。

手避免接触画页正面。如果是散页，要一开一开顺序翻阅，不要随便乱抽提拿。

展阅书法绘画（包括条幅、对联、手卷、册页）除上述基本方法和知识外，应注意：1、要求带上细薄棉手套。2、工作时（接触书画），说话，咳嗽切记避开画面。

3、看画，取画，最忌吸烟。而且整个室内都要严禁烟火。

4、不能在风口处看画，室外风大可及时将窗户关好。5、书画地子和设色部位出现返铅时，特别是人物画中面部常见返铅后呈灰黑色，此可用小刷（新油画笔，毛笔也可）蘸双氧水抹擦。

如返铅过重，待第一次干后再擦第二次，重复数遍，即可消除。6、书画外运包装，长短分类，以每包10件为佳，用纸、棉、泡沫在轴头间垫实，用线绳或麻绳在两端和中间，以十字、井字型捆牢。

外包装以牛皮纸、油纸或沥纸、塑料纸之类包好，以防雨湿。7、字画必须在一定的温度、湿度下存放，并保持空气流通。

画架书柜存放保持离地面半尺以上。每年秋晚季节，取出晾一次。

8、字画易被虫蚀、鼠咬，保藏书画场所，绝对不能丢放食物，以免引出虫鼠。9、书画存放，一般按年代分出大类，以花鸟、人物、山水分科，根据作者姓氏笔画编号，名片中包括画名、作者、质地、尺寸，科学而详细的记载。

此不仅适用于国家收藏单位，同时个人收藏也可较正规地按此方法保管和建档，以便于查找。10、破残书画中零碎片，不能丢失，要及时进行揭裱修复。

越久放对书画越不利。专用于包装手卷的袱子，乾隆时比较时兴，内府藏品多用此，并贴有内廷供奉题签，十分讲究。

今人可效法。11、如果发现某件字画受潮发霉，应速将此画挂在空气流通的地方，但不能让阳光直晒，轻微发霉，可用掸子轻轻弹去，如发霉现象严重，应重新装裱修复。

12、书画不能长久悬挂，否则会变形。收藏者要将收藏的作品轮换挂，从欣赏的角度会感到新鲜，同时又是对书画的保护。

13、专门存放书画的库房，要求保持一定的温度、湿度，这样可以抑制害虫和霉菌的生长繁殖。科学实验证明，害虫、霉菌的生长繁殖与空气中湿度、温度有着直接关系。

温度在10℃以下，大多数害虫就停止发育和繁殖，相对湿度在65%以下，霉菌就失去正常生长发育的可能，因此书画库内温度宜控制在10-18℃之间，相对湿度控制在50%-60%之间为最好。为何要求相对湿度在50%的安全下限呢？因为书画属于吸湿性物质，对于过度干燥非常过敏，容易干裂。

书画是用面粉制成浆糊之类的黏着剂进行装裱过的，干燥到一定限度，黏着剂受干燥而发脆，会造成书画物理性朽坏，倘是相对湿度降至45%以下，持续较长的时间，书画就有损坏危险，所以相对湿度50%的安全下限是一个严格的湿度极限。14、书画库首先应选择通风条件好和较干燥的楼房，不宜选择底层和顶层。

对受潮后书画未晾晒不可卷存，以免生霉。15、防止受潮可用干燥剂吸潮，即一般固体硅胶，每公斤硅胶可吸水0.4-0.5公斤，吸湿后仍为固体，表面不潮湿、不融化、无污染，无腐蚀性，对书画也无副作用，性质稳定，可长期使用。

书画防虫多用驱避剂，利用此剂易挥发之特点，并且有特殊气味和毒性的固体药物，放入密封画柜（箱）内，使药物挥发出的气体在书画周围保持一定的浓度，起到杀灭害虫或使害虫不敢接近。常用有萘（C10H8），纯萘为白色结晶粉末或片状，化学性质稳定，易挥发，浓度大，可杀虫。

也有加工成萘丸（即卫生球），使用时用纸包裹防止接触书画。另有用樟脑精（C10H16），其纯品为无色结晶，易挥发。

此外还有用二氯化苯（C6H4CI2），药效为萘之5倍，杀虫能力大，使用时放入瓶内，瓶口封以纱布，降低挥发速度，万勿直接触及书画。

画国画需要哪些工具

画国画最基本用到的就是笔、墨、纸、砚。

首先是笔。毛笔是一种源于中国的传统书写工具，也逐渐成为传统绘画工具。毛笔按毫毛分为软毫、硬毫、兼毫三种。

软毫：软毫笔以羊毫为多，鸡毫次之。长锋羊毫笔锋长，含水分多，适于表现多种墨色变化，但不易于掌握；短锋笔锋短，落笔易于浑厚；中锋羊毫锋长适中，适于勾勒衣纹渲染着色。

硬毫：硬毫笔一般弹力较强，劲健锋利，易于掌握和使用，它包括狼毫、紫毫、獾毫及棕毫等，其中狼毫和紫毫使用较多，用于勾线、皴点山石、花卉和画兰竹等。

兼毫：是软硬毫混淆制成的刚柔相兼型的毛笔，软硬适中，适于勾线，也适于渲染用。

选购技巧：初学国画建议选购一支硬毫笔和一支兼毫笔，相对软毫笔来说，这两类笔比较好掌握，适合刚开始学习国画的新手练习使用。

其次是墨与砚。

墨：它是中国古代书写和绘画用到的墨锭。常用制墨原料有油烟、松烟两种，制成的墨称油烟墨和松烟墨，通过砚用水研磨可以产生用于毛笔书写或绘画的墨汁，在水中以胶体的溶液存在。

砚：俗又称砚台，主要用于研墨，盛放磨好的墨汁和掭笔，是中国书写、绘画研磨色料的工具。

选购指南：根据需求画的主体来选择适合的墨，比如，油烟墨用桐油或添烧烟加工制成，墨色黑而有光泽，能显出墨色浓淡的细致变化，适合画山水画；松烟墨用松枝烧烟加工制成，黑而无光，大多用于翎毛及人物的毛发。

选购砚台时，建议选购石料质地细腻且湿润的，易于发墨，不吸水；市面上的外方内圆的大砚或许圆形平底盆状之墨海是很实用的，而且价格廉价，合适初学者运用。

最后是纸。国画用纸大多以宣纸为主，而宣纸可分为三大类，生宣、熟宣以及半生宣。除宣纸外，另有高丽纸、皮纸、麻纸，这些都不太常使用。

生宣：这是一种未上过胶和矾的纸，具有渗透性大、遇水则晕开的特点，水滴落在纸面则迅速向四周扩散。

熟宣：熟宣便是在生宣纸上刷上一层白矾水制作而成，矾有固定性，墨在纸上不润，滴上水没有扩散的效果。

半生宣：半生宣是在生宣纸上加大批的矾制作而成，其渗透性介于生宣与熟宣之间。

选购指南：常用于画水墨画或适意画，建议选购生宣中的单宣，其质软且面光平；用于画工笔画或写意画，建议选购熟宣纸；半生宣则适合于工笔水墨兼合的画。

扩展资料：

国画一词起源于汉代，汉朝人认为中国是居天地之中者，所以称为中国，将中国的绘画称为“中国画”，简称“国画”。主要指的是画在绢、宣纸、帛上并加以装裱的卷轴画。国画是中国的传统绘画形式，是用毛笔蘸水、墨、彩作画于绢或纸上。

中国画主要分为人物、花鸟、山水这几大类。表面上，中国画是以题材分为这几类，其实是用艺术表现一种观念和思想。所谓“画分三科”，即概括了宇宙和人生的三个方面：人物画所表现的是人类社会，人与人的关系;山水画所表现的是人与自然的关系，将人与自然融为一体;花鸟画则是表现大自然的各种生命，与人和谐相处。中国画之所以分为人物、花鸟、山水这几大类，其实是由艺术升华的哲学思考，三者之合构成了宇宙的整体，相得益彰，是艺术之为艺术的真谛所在。

固体国画颜料怎么用

问题一：国画固体颜料怎么用？你可以试着用温水慢慢搅拌

还有用完时一定要保存好

这样下次用会比较方便

问题二：国画颜料什么牌子最好国画颜料牌子比较少，毕竟国画是咱们中国的传统艺术，不像油画、水粉等西画画种领域大。所以品牌不多。

以下是我个人了解的几个国画颜料品牌：

马利：中国比较知名的美术颜料品牌，什么画种的颜料都涉及，其中也有国画颜料。性价比高，较实惠。

美邦祈富：也是中国的颜料品牌，涉及多画种颜料丹国画颜料比较重头，我在视频里有看到一部分画家或老师用的都是美邦祈富。

以上两个牌子是管装。（象牙膏一样挤的，比较方便）

姜思序堂：这个是纯中国画颜料品牌，据说有很多年的历史，使用方法也比较传统：粉或颗粒状或块状，用时需要兑胶。当然也有一种不兑胶的，可以直接兑水使用。

天雅：使用方法和姜思序堂一样。

以上中国产的品牌。还有日本也会生产国画颜料，毕竟日本有些文化和中国文化很类似。

凤凰、墨运堂、吉祥。这是我所知道的三个日本品牌，也生产中国画的颜料。基本上以碟装为主，方便到可以用湿毛笔舐着颜料画（被称水干色）。如果想把作品长久的保存，装裱时不跑颜色，这种水干色是不行的，这就需要加胶了。（方法类似于姜思序堂和天雅）。这些品牌都会出配套的国画颜料用胶。

管装颜料用时方便，块状兑胶颜料保存时间更长久。

我用过国产的管装颜料，现在正在试试日本的几款颜料，（我不是大画家，就是自己画画玩，喜欢玩颜色）说实话，日本的颜料相比国产颜料，貌似色彩更艳更透，国产的更沉稳更厚重。

至于哪个牌子的国画颜料好我在这儿就不多说了，怕有广告之嫌。

你也可以边学习国画边多试试这几个牌子的颜料，关键看你喜欢哪种效果了。

问题三：固体水彩和水彩颜料那个好用？固体水彩含水量比较低，呈凝固干燥状态，用时需要用蘸水的笔涂抹颜料表面，将颜料溶解下来使用。管装水彩颜料含水较多，呈膏体状，可以挤在水彩调色盘里再用笔酌量与水和其他颜色混合使用。

区别在于，前者颜料中胶和色粉混合均匀且不容易分离，管装颜料稳定性不如固体颜料，时间长了会在管中脱胶，常见的问题就是新买的颜料打开后先挤出透明的胶液，之后才是颜料，这样颜料中胶的含量就很难保证比例稳定，不是很好。但是习惯了使用管装水粉颜料和管装国画颜料的中国学生比较难以适应使用固体颜料，更喜欢从管里直接挤出来用，其实没什么好处，只会增加浪费。在西方国家市场上是没有卖管装水彩颜料的，都是固体色，质量也比国内的管装颜料好很多，色彩的纯度和色相都很稳定出色，透明度也好，而且干燥后用其他颜色覆盖时会呈现完美的透叠效果，这些都和颜料的色粉和胶有一定关系。

所以从实用角度来看，还是进口固体色更好，当然也更贵，而且需要使用者养成良好的工作习惯，要干净，注意在调色时尽量避免搅和过多的颜色，调色技法要讲究，不要使每块固体色表面都蒙上一层肮脏的污物。

问题四：固体水彩颜料颜彩耽美国画颜料岩彩和普通水彩颜料有什么区别固体水彩和管装水彩的区别主要是方便携带，固体水彩盒子一般有自带的调***域，不需要另外配调色盘。

颜彩、国画颜料和水彩的区别是透明度比较低，适合画古风或是食物，但是混色容易脏。

耽美特指的是吴竹的颜彩。

问题五：美术水彩画初学者建议用固体颜料还是管装颜料？固体颜料和管装哪个比较实用初学者用罐装的就行，管装和罐装的都一样。固体颜料需要用水去化开，最后很容易有细微颗粒，很不实用。

问题六：马利的高级国画颜料和普通国画颜料有什么区别你好！马利牌高级国画颜料与普通国画颜料的区别在于：

1.马利牌高级国画颜料固体颗粒细腻。

2.透明色更加鲜亮。

3.颜色纯度高。

俗话说：“没有比较，就没有鉴别”。你可用其它普通的国画颜料如藤黄、三绿、花青、玫瑰红、曙红、胭脂红等颜料与马利牌高级国画颜料作比较，其颜料品质的差异就一清二楚了。

问题七：元宝的金黄色用中国画颜料怎么能配出来因为金元宝的颜色有些暖，所以用藤黄调少许赭石或朱膘，如果能往里调些金粉效果会更好，直接用金会很不容易画的有厚重感，所以用藤黄作载体！画年画就是想表现罚庆的节日气氛所以艳些无所谓~希望会帮到你！！

问题八：水彩初学者用什么颜料好颜料

固体颜料

入门樱花18色24色，颜色细腻清淡。入门买这个最多，出渣少，内置一块棉花和自来水笔（不推荐用，后面详细说）。

吴竹国画岩彩，虽说是国画颜料，但是与水彩颜料相似。透明度高，扩散性弱。入门不错，价格优惠，包装精美（拿去送人逼格高啊！）。但是没有色盒只能用盒子装，在家里画比较合适。颜色有国画色，颇为骚气。

温莎牛顿歌文固体，传统颜料，价格上没有太大优势，印象中是稳定的代名词，个人推荐度不高。但是其价格在欧美产颜料中又有较高优势。（少用，不细说，望有经验人士补充）

俄罗斯白夜，一如毛子其他生产的产品，粗糙而好用。包装简陋就一纸盒子，和同是纸盒的日本吴竹没得比，一看就low得不行。单块颜料有些是锡纸包，拿到手经常是处于半融化状态，一些颜料都粘盖子上。但是！颜色鲜艳！纯度十分高！而且价格便宜，24色装的全块只要一百出头，十分划算。新手推荐！

鲁本斯，唯一推荐的国产颜料。官方宣传使用意大利进口色料制作，所有的颜色均无添加牛胆汁，适合自行操作。与其他牌子不同，鲁本斯可以自选色，而且颜色丰富，既有传统色系也有国画颜色。可以说丰富的颜色就是我使用鲁本斯的最大原因。

管状颜料

温莎牛顿歌文，定价便宜，比国产温莎和马利好用细腻，建议买几只纯色系补充固体。定价良心，8ml九块一支，21ml十四块左右一支。难得的大管加低价都是选择歌文的原因。

鲁本斯，有做管状，价格根据色系从12块一支到47块一支都有，普遍低价。颜色丰富，无牛胆汁，可以根据需要自行添加这点很方便。

美利，意大利进口颜料。顶级颜料（在下眼拙，若是有更高级的颜料望告知）之一，贵。写在这里只是因为逼格高。美利的蓝系列好像是最便宜的，15ml二十六起卖。

问题九：画古风图用什么颜料，用水彩还是国画颜料其实差不多的，水彩的话水溶性比较好

问题十：绘画中华牌有没有固体颜料据我所知是没有呢，但是其他牌子的我倒是知道一点，不知道你是画水彩？油画？还是国画呢？温莎牛顿、马利、樱花、雄狮、吴竹、伦勃朗、吉祥这些牌子都有出固彩呢，油画也有一些矿石颜料是固体的。